回归原生材质的氛围，点亮生活的每一处。
01
Andrew Morgan的纪录片《真实的代价》中讲述了，时尚产业已经成为仅次于石油的全球第二大污染行业！生产一公斤的棉花，需要耗费多达两万公升的水,一件衣服从染色到最后处理，可能用到多达八千种的化学物质，全球每年的制衣工业要消耗七千万桶石油，它们至少需要200年才能分解....
似乎环保和时尚并不能相容。正如不穿皮草就不能彰显出自己非凡的身价一样，涸泽而渔成了最简便的手段。
大势之下，总有品牌做到了两全。
2007年，Anya Hindmarch 设计的
“I'm Not A Plastic Bag”横空出世，
帆布包惊动了整个时尚圈。
爱上帆布包的理由有很多，
环保、简约又时尚，实用装得下全宇宙。
不开心了？买个包吧，反正帆布包也不贵。
帆布包也给了设计更多的可能，各种图案元素总能与帆布的素雅相得益彰，可简可繁。它是随意的轻松的，背上后，连走路的姿势，都变得轻快了起来。
一样热爱棉布袋的许育华写到：
「从此以后，我的眼光开始流连在每一个背着购物袋的人们身上，这些人在台北几乎见不着，但在北欧、在法国、在德国、在英国，我看见一个又一个穿着好看的人们背着一只软软的、甚至脏脏的棉布购物袋，他们是穿着棉布洋装、脚踩芭蕾舞鞋的巴黎女孩，是头戴绅士帽、T恤加紧身牛仔裤的伦敦青年，是带着黑框眼镜、穿着衬衫的柏林上班族；棉布包在他们的身上是好看的配件，不只是买东西时才用的环保包，没有名牌手提袋的加持，这些人在我眼里却是有型得不得了，有种自在的、轻松随兴、自信的样子，那种气质，跟名牌It Bag使用者很不一样。。。
或许我这样的结论是有偏见的，但我相信，一个对于物质的使用与选择成熟至超越品牌与价格、关心物件背后的态度与意义的消费社会，一个我称为sophicated的环境，才会有使用平价棉布袋使用得自在好看的一天，而棉布袋的地位，也才得以与名牌手袋和平相处。」
02
润思定制帆布包系列首次面世。
这个系列分香槟色和湛蓝两个色系，分别有两种尺寸。
设计大师原研哉说：艺术，说到底是个人意愿对社会的一种表达，带有非常个人化的性质。而设计，则源于社会，它的实质在于发现很多人都会遇到的问题、然后试着去解决的过程。
在整个祁红行业还是豪华包装的时候，我们关注到了环保，减省资源。这个包解决了三个普遍性问题，这个祁红老厂不是一个新品牌、祁红的产区范围、祁红的基础风味都在包上得到了呈现。
主色调由一个1951年老文件上拓印下来的“中國茶葉公司貴池機制茶廠印”决定，在一笔一划的方寸之间描摹着这座老厂的气质。
印章上的繁体字，有着独特的艺术气质和浓厚的时代韵味，字体起落有棱角，延续了中国书法的艺术特征。耐看，有着经过时光洗礼的沉稳。 “中國茶葉公司貴池茶廠”，它是中国近代红茶发展史的一个缩影。
03
只让手提袋兼容产品，是自私的设计。当茶被喝完，袋子可以融在家具环境里，不突出。润思的这款老厂帆布袋，不仅可以用来装各种东西，因为其素雅的外表，还可以很好的与家居环境相搭，妥妥ins风。
这是一个有故事的帆布袋，1852年6月15日的《梭罗日记》中写道：“我花了半生方才知晓，该去哪里寻找最早绽开的花。”茶不语，但中国茶历史上的祁门红茶终究是浓墨重彩。你只需一个帆布袋，就可以将中国 祁红 的 典雅 风味收入囊中。
中国知识分子跟隐士，都有寻隐者不遇的不张扬，观之老厂，我们的初衷从未改变。
